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The Objective

Rodrigo Cortés y la polifonía narrativa de la ‘Hija del cielo’

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De Rodrigo Cortés (Orense, 1973) se han dicho y escrito muchas cosas. Casi siempre con esa tendencia al encasillamiento con la que acostumbran a categorizarse a los creadores que no se limitan de forma exclusiva a una única disciplina. Cortés ejerce sin problema como cineasta, escribe libros y guiones, hace podcasts y alimenta una galaxia de contenidos culturales en múltiples formatos. Por eso los juicios sobre una parte de sus obras terminan contaminando a otras, de forma que –como también le sucede a Gonzalo Suárez, que fue escritor antes que director de cine, o viceversa– su trabajo no siempre logra desprenderse por completo de los prejuicios de quienes, en lugar de reparar sólo en el qué y en el cómo, se obsesionan con el quién. Su tercera novela, Hija del cielo (Random House), prolonga el camino iniciado hace ahora doce años con Sí importa el modo en que un hombre se hunde y Los años extraordinarios, transitado (con un enfoque más breve, dadas las convenciones del género corto) en los relatos de sus Cuentos telúricos. 

Las Disidencias en The Objective.

Miguel Ángel Pérez Triano, la ‘malatesta’ del sanchismo en Ceuta

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Aparecía en todas las fotos e imágenes, pero en una posición secundaria y, en apariencia, irrelevante. Siempre un paso por detrás de los ministros que, en un ciclo no precisamente virtuoso, iban a Ceuta a prometer lo que desde el principio sabían que no harían –repatriar los invasores, inmigrantes o no, que han convertido la capital española en el Norte de África en una ciudad en guerra– y a acusar, primero de forma discreta, y después abiertamente, a Juan Vivas (PP), el presidente de Ceuta, de ser un incendiario. A Miguel Ángel Pérez Triano (Ceuta, 1983), la malatesta del sanchismo en la ciudad caballa, nadie que no viviera o fuera de allí lo conocía hasta hace cincuenta días escasos. Ahora su rostro –barba tentativa de un par de días para compensar el vacío de una alopecia generosa– está en todas partes y su nombre figura en las diligencias de los juzgados. Su presunta inacción ante los avisos de las fuerzas de seguridad sobre la invasión –ignorados de forma consciente– lo han situado en el disparadero de la causa por presuntos delitos de prevaricación, omisión del deber, denegación de auxilio y homicidio por imprudencia que instruye la Audiencia Nacional. 

El Bestiarium en The Objective.

Los cien mil hijos de Sánchez y los comisionistas de Marruecos

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El sanchismo, dispuesto a amedrentar a cualquiera que se le enfrente, no deja de perder batallas. Una tras otra. Hay quien cree que el Gran Insomne aún puede ganar la guerra de resistencia que libra contra el principio de realidad, pero esa hipótesis –en estos momentos remota, porque la invasión de Ceuta no es una crisis coyuntural, sino sistémica– se diluye cada día. La epopeya, desde hace siglos, es un género literario muerto. Nadie escribe ya poemas heroicos –salvo como género irónico– y, por supuesto, nadie los lee. El mundo moderno es irremediablemente vulgar. Un sitio prosaico. Es verdad que a nuestro Veraneante Perpetuo, prodigio de la desvergüenza –“Eso, a Vivas”–, nadie podrá negarle nunca su habilidad para practicar y extender a su alrededor la discordia y la amoralidad. Tampoco es discutible su talento para hacer daño allá donde pisa. Pero la crisis de Ceuta, que en términos simbólicos equivale a un Segundo Desastre del 98, sobrepasa las expectativas. Su huella es muy profunda. Y su rastro, devastador

Las Crónicas Indígenas en The Objective.

Anthony Pagden y el origen de la Ilustración (como la conocíamos)

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Los pueblos primitivos tienen la costumbre de levantar monumentos en honor a sus muertos y sacralizar el recuerdo, perdidos ya para siempre los rastros materiales de su presencia terrestre, de sus difuntos. Cosa natural. La semilla cultural de la religión, en cualquiera de sus distintas formas, siempre es la muerte. El final sin principio. Por eso resulta oportuno que en estos tiempos en los que la tecnología nos controla e, igual que los antiguos presbíteros vigilaban a su grey, sus nuevos señores (feudales) saben todo lo que hacemos, decimos y pensamos, Alianza Editorial haya reeditado, diez años después de su primera versión en español, el ensayo de Anthony Pagden (1945), historiador de origen británico, dedicado a la Ilustración. Nada es más necesario que rendir honores, aunque sean in articulo mortis, a la civilización que entronizó la supremacía de la razón sobre los miedos y los instintos primarios. 

Las Disidencias en The Objective.

García-Page: la costumbre de predicar sin repartir trigo

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Si es cierto lo que, en un memorable pasaje de El oro de los tigres, escribe Borges con la misma seguridad de un profeta –en la historia de la humanidad no existe más que un hombre con distintos nombres (“Ese hombre es Ulises, Abel, Caín, el primero que ordenó las constelaciones, el que erigió la primera pirámide, el que escribió los hexagramas del Libro de los Cambios (…) tú y yo”), la encarnación de toda la oposición interna en el PSOE del Gran Insomne es Emiliano García-Page (Toledo, 1968).  El presidente de Castilla-La Mancha, patria de los comuneros rebeldes que se alzaron contra el absolutismo tributario del emperador Carlos V, es el único verso discordante del poema socialista, que ha sustituido a la antigua socialdemocracia por un populismo de corte autoritario dispuestísimo a que perezca España –y con ella los españoles– si es necesario para sostener a su soberano. Page está solo frente a toda la cofradía de siervos del nuevo monarca, igual que el protagonista de El enemigo del pueblo de Ibsen.

El Bestiarium en The Objective.

Pedro I de Médicis y las ‘izquierdas lazis’

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En cualquier acto consciente de figuración teatral, esa forma artificial de fingimiento artístico, el actor que se sitúa sobre las tablas, o frente a una cámara cinematográfica, intuye de manera natural si su interpretación es verosímil o resulta neutra ante la audiencia que lo contempla. En función de cuál sea su percepción, rebajará o amplificará sus gestos, mantendrá sus silencios y se demorará o amplificará sus diálogos. Un comediante quiere que le crean. Y, para lograrlo, debe atender a la reacción de su público. En el caso de este gobierno, que ni un solo día de estos últimos ocho años ha dejado de sobreactuar, la tragicomedia dentro de la cual nos tiene encerrados –hasta que no podamos votar seremos un público cautivo– se conduce por el método opuesto: importa poco lo que exprese la sala –a través de las encuestas– porque el guión es intocable. Suceda lo que suceda la compañía sanchista de titiriteros está dispuesta a interpretar su retablo de las mil y una maravillas hasta el final de los tiempos.

Las Crónicas Indígenas en The Objective.