Literatura

Manifiesto urgente por una filosofía del ‘freno de mano’

carlosmarmol · 6 octubre, 2026 ·

Se puede pensar de muchas formas. Observando, escuchando, haciendo abstracciones, construyendo sistemas de ideas o, como acostumbra a hacer Amador Fernández-Savater (Madrid, 1974), con espíritu pirata y desde la experiencia individual, que en su caso es el maelström de las aulas de los institutos en los que durante los últimos ha transitado como profesor visitante. El filósofo madrileño lleva tiempo escribiendo en prensa digital sobre este aprendizaje mutuo que es la docencia en la educación obligatoria y, a partir de estos materiales y vivencias, ha articulado un interesante libro –La batalla del pensamiento (Ned Ediciones)– donde reflexiona acerca de los males de la aceleración social y propone una filosofía que –dicho con sus propias palabras– sea capaz de “echar el freno de mano”. Su tesis es que, en un contexto cultural dominado por la tecnología y en un tiempo marcado por la prisa, lo trascendente es detenerse, pararse y pensar, del mismo modo que lo hacían los filósofos antiguos.

Las Disidencias en el Cultura/s.

Causas, pesares y traiciones selectas de Harold Brodkey

carlosmarmol · 2 octubre, 2026 ·

Los seres humanos tenemos, en mayor o menor medida, una habilidad mayúscula para traicionar los principios que, en principio, deberían regir nuestra conducta. Son pues excepcionales las vidas en las que el hilo de la coherencia sostiene la inevitable disgregación de nuestras sucesivas máscaras. Lo normal es que digamos una cosa y hagamos la contraria, que actuemos sin contar realmente lo que hacemos –de ahí la importancia de los secretos y de ese magna terrible que todavía llamamos intimidad– y que, incapaces de asumir estas contradicciones, recurramos a la autoficción (esa forma artística de autoengaño) a modo de consuelo. El primer libro de relatos de Harold Brodkey (1930-1996), rescatado ahora por el sello barcelonés H&O, con una traducción y un brevísimo pero muy sugerente prólogo de Enrique Murillo, trata sobre esta clase de traiciones manifiestas e indaga en la existencia, en apariencia banal, de personajes cuya vida no destaca por su carga emocional, pero que sueñan con otros mundos porque no saben qué hacer con el que habitan. Primer amor y otros pesares (1958) es, en este sentido, una obra de lo que podríamos denominar literatura de camuflaje.

Las Disidencias en Letra Global.

Gay Talese y el poder (sin reino) del viejo periodismo

carlosmarmol · 1 octubre, 2026 ·

Un periódico es, al mismo tiempo y sin contradicción alguna, una fábrica, un cuartel, una orden religiosa, un ring de boxeo, un hogar (para los que carecen de una casa decente), una escuela y una escalera hacia el cielo que, muchas veces, conduce directamente al infierno. También, hablando desde el más estricto presente, un animal mitológico: los venerables diarios en papel, que agonizan desde hace algo más de una década y media, parecen objetos del pretérito, muebles desvencijados, obstinados cadáveres que todavía se resisten a fenecer y ser sepultados sin duelo y para siempre. Los periódicos, igual que la vida, no han dejado de mutar desde el día en el que fueron inventados. Su encarnación contemporánea son las webs de noticias. Pero bajo todas estas transformaciones late una paradoja: lo que en un momento determinado era nuevo se ha convertido –con el paso del tiempo– en viejo y aquello que parece patrimonio y signo del pasado, debido al cambiante contexto social y al paradigma tecnológico, empieza a percibirse como una extraña novedad. Es la consecuencia inesperada de la acelerada pérdida (colectiva) de la memoria cultural. No existe nada que fascine más a un periodista –calamidades aparte– que la historia secreta de un diario.

Las Disidencias en The Objective.

Ariana Harwicz, la inquisición social y la hoguera de la cultura

carlosmarmol · 27 septiembre, 2026 ·

Uno de los síntomas más perversos de los tiempos que vivimos, en los que atreverse a pensar y a decir cosas por libre se ha convertido en un ejercicio de alto riesgo, es la facilidad con la que la discrepancia, y no digamos ya la disidencia, mueve al escándalo general. No se trata de ninguna novedad. La guerra entre las distintas ortodoxias y sus correspondientes heterodoxias es cuento viejo, como diría Günter Grass, que también vivió los seductores demonios del horror y la comodidad de pensar que militaba en el lado correcto de la Historia (que siempre escriben los vencedores de la batalla). El novelista alemán, conciencia durante décadas de la izquierda alemana, desveló hace ahora veinte años exactos que una vez formó parte de las juventudes nazis, hecho que siempre le causó una honda vergüenza pero que tampoco podía negar y enterrar. La verdad siempre debe prevalecer sobre la mentira y la libertad –de pensamiento, creativa y social– sobre la repugnancia moral.

El Bestiarium en The Objective.

Seis mentiras sobre la verdad o la literatura del cubo de Rubik

carlosmarmol · 25 septiembre, 2026 ·

Clemens J. Setz (Graz, 1982) tiene barba hirsuta de leñador y una figura, entre misteriosa y desconcertante, que recuerda a la de un bolchevique adolescente que desea dejar de serlo de inmediato, similar a la estampa, entre frágil y grave, de un seminarista eslavo, sin descartar una mezcla entre ambos personajes. No siempre fue así. De él existen algunas fotos de una época, no tan lejana, en la que parecía un joven destinado a ser un hombre –sea lo que sea que esto signifique– de provecho. Antes de cumplir los cuarenta años, que es la edad de los que tienen juicio o, a esas alturas, ya lo han perdido por completo, ganó el Premio Georg Büchner, el galardón literario más importante en lengua alemana, pero este reconocimiento no evitó que, exactamente igual que tantos traductores (Setz lo es), periodistas culturales y novelistas sin público, tuviera que continuar poniéndose –cada día– frente a la página en blanco para componer una frase, terminar un párrafo o cerrar un capítulo.

Las Disidencias en Letra Global.

Rodrigo Cortés y la polifonía narrativa de la ‘Hija del cielo’

carlosmarmol · 24 septiembre, 2026 ·

De Rodrigo Cortés (Orense, 1973) se han dicho y escrito muchas cosas. Casi siempre con esa tendencia al encasillamiento con la que acostumbran a categorizarse a los creadores que no se limitan de forma exclusiva a una única disciplina. Cortés ejerce sin problema como cineasta, escribe libros y guiones, hace podcasts y alimenta una galaxia de contenidos culturales en múltiples formatos. Por eso los juicios sobre una parte de sus obras terminan contaminando a otras, de forma que –como también le sucede a Gonzalo Suárez, que fue escritor antes que director de cine, o viceversa– su trabajo no siempre logra desprenderse por completo de los prejuicios de quienes, en lugar de reparar sólo en el qué y en el cómo, se obsesionan con el quién. Su tercera novela, Hija del cielo (Random House), prolonga el camino iniciado hace ahora doce años con Sí importa el modo en que un hombre se hunde y Los años extraordinarios, transitado (con un enfoque más breve, dadas las convenciones del género corto) en los relatos de sus Cuentos telúricos.

Las Disidencias en The Objective.